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Una película, un fotograma: El dinero

En el blog ya hemos hablado anteriormente de Robert Bresson y su trabajo. No descubro nada al decir que su cine es uno de los más personales, pues ya se ha escrito largo y tendido sobre él, pero precisamente por ello resulta especialmente emocionante encontrar en cada película suya pequeños gestos que revelan la grandeza de su trabajo, hallazgos que nos invitan a volver a revisar sus películas una vez más. Éste es el caso de El dinero (L’Argent) la última de sus películas, estrenada en 1983. Basándose en un relato corto de Leon Tolstoi, Bresson nos muestra una serie de personajes relacionados a través de un billete falso. Se podría pensar en los primeros compases de la película, y si no estuviésemos familiarizados con la obra del director francés, que nos encontramos ante una película de historias cruzadas, pero nada más lejos de la realidad. Bresson realiza una reflexión sobre los males que acechan al alma humana desde las raíces de la sociedad, y su metodología e intereses quedan perfectamente resumidos en el siguiente plano.

Dinero

El personaje que sostiene la taza recibe una bofetada, pero nunca vemos el golpe, sino que se nos muestra a través de sus consecuencias: el café derramado. Al fin y al cabo El dinero no trata sobre los actos, sino sobre sus consecuencias. Los eventos que tienen lugar en la película nos hacen pensar que el mal es inherente al ser humano/sociedad, pero si ponemos el foco en las consecuencias quizás podamos llegar a entender sus causas. Al igual que en el resto de su filmografía, a Bresson no le interesa la construcción narrativa habitual y no duda en utilizar elipsis que incluyen eventos importantes de la trama o despojar a sus personajes de aparentes motivaciones, así como sus actores/modelos parecen carecer de emociones. Tres fotogramas que sirven como muestra de una obra que invita a profundizar con la mirada.

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El cine y las manos

Si empezásemos a hablar sobre Robert Bresson tendríamos para muchas horas analizando los descubrimientos y nuevos enfoques que aportó al séptimo arte, tanto en sus películas como en su necesario libro Notas sobre el cinematógrafo. Pero el tema que acabaría saliendo a la luz sin ninguna duda es el de las manos. El de Bresson es un cine meticulosamente manufacturado, y por ello no es de extrañar que en sus películas las manos adquieren un protagonismo esencial, representando en muchas ocasiones las virtudes humanas.

Manos que leen.

Bresson leer

Aprenden.

Bresson aprender

Y trabajan.

Bresson trabajo

Las manos buscan…

bresson buscar 2

y encuentran.

bresson encontrar 2

Las manos tienen la capacidad de amar.

bresson amar

Pero también de sufrir.

bresson sufrir

Las manos pueden crear…

bresson crear

y destruir.

bresson destruir

Pero a veces, incluso las manos se rinden.

bresson rendirse

Bresson nos enseñó que las manos pueden ser una gran herramienta para el actor (o en su caso, modelo) y que cuando un rostro esconde los sentimientos, las manos son capaces de revelar mucha información. Resulta muy estimulante descubrir en el cine actual películas y autores que apuntan a las enseñanzas de Bresson, demostrando que aún se puede aprender del director francés. Tal es el caso de Only God Forgives, el último trabajo del danés Nicolas Winding Refn. Aquí las manos vuelven a tener una importancia capital, pero parecen representar el lado oscuro del ser humano, ese lado que no mostraban las manos de Bresson.

Unas manos que pueden pasar de ser algo inofensivo…

OGF 1

a un arma en tan sólo unos instantes.

OGF 2

Un arma para causar dolor.

OGF 3

Y también placer.

OGF placer

Las manos pueden penetrar en la mayor de las oscuridades.

OGF 4

Y luego basta con lavarlas para expiar nuestros pecados.

OGF lavar

Con las manos podemos intentar llegar al hogar primordial que es el útero materno…

OGF útero

aunque quizás ahí resida esa misma oscuridad de la que intentamos huir.

Es por ello que en última instancia sólo queda espacio para rendirse, y se entregan las manos como la castración definitiva, pero también como la única manera de huir de esa oscuridad.

OGF Rendir

OGF

P.D: las capturas de las películas de Bresson están tomadas de este magnífico post  del blog La escuela de los domingos.

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Una película, un fotograma: Pickpocket

Esta nueva sección, reciclada de mi anterior blog es muy sencilla. Como su título indica, consiste en seleccionar un solo fotograma de una película, bien sea porque es especialmente llamativo, porque resuma la esencia de la película en cuestión o porque esconde algo más de lo que pudiera parecer, dando pie a una reflexión que pudiera ser interesante. En cualquier caso espero mantener una cierta regularidad en la sección, y si les gusta les animo a participar, compartiendo sus propios fotogramas de otras películas.

Para esta ocasión la película elegida es Pickpocket de Robert Bresson, sin duda uno de mis directores favoritos. El fotograma en cuestión, uno de los últimos de la película, es el siguiente.

Pickpocket

En un cine como el de Bresson, en el que tienen una gran importancia los gestos, llama la atención especialmente este, ya que al desatarse las pasiones de los protagonistas (todo lo que puede desatarse en el cine de Bresson) Jeanne besa la mano de Michel. La misma mano que durante la película ha robado carteras con movimientos precisos y calculados, esos que le han llevado a la prisión, y que se aferra con fuerza a los barrotes que los separan. De esta manera ese beso escenifica la muestra de amor definitiva, el perdón aún sabiendo los actos que ha llevado a cabo esa mano. Un gesto más sutil y frío que un beso en los labios, y sin embargo más significativo, encajando perfectamente con los personajes de Bresson.

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